Mindestens*350 Jahre lagerte die Mona Lisa-Kopie in den Archiven des Madrider Prado. Erst jetzt haben Restauratoren festgestellt, dass die angeblich minderwertige Replik zeitgleich zum Original*von einem Leonardo-Schüler gemalt wurde. Wie konnte die zweite Lisa so lange unentdeckt bleiben?
http://www.spiegel.de/kultur/gesells...812880,00.html
Also mir gefällt die Pariser ML als Frau auch besser. Wenn man sie doch nur von der ganzen Firnis befreien dürfte. Könnte dann fast 'wie Neu' sein, wie bei der Madrider ML schön demonstriert wurde. Gute Arbeit! Muss wohl im Frühjahr nach Paris fahren. Dann seh ich beide in echtZitat von nixus_minimax
leonardo nicht an, das eben dieses bild sein persönlich(st)es lebenswerk sein soll(te). überallhin bis zum ende seines eremitären endes mitgenommen, vollendet unvollendet ?
die geschichte dahinter ist für mich weitaus spannender als das bild selbst.
beide gemälde berühren mich überhaupt nicht und handwerklich finde ich aus laiensicht wohl so einiges das besser ist (scheint).
Ich denke, Sie irren sich. Die Landschaft ist perspektivisch verschoben und der leicht andere Gesichtsausdruck scheint dem besseren Zustand des zweiten Gemäldes geschuldet zu sein.Zitat von Emil Peisker
Im bisher bekannten Gemälde sind viele Details einfach verblasst /abgedunkelt. So sieht die originale Mona Lisa für mich deutlich weniger frisch und auch älter aus. Sehen Sie sich die Details am Schleier an oder die Augenbrauen. Vermutlich ist das neue Exemplar näher am Original.
Das Louvre-Exemplar sollte auf gar keinen Fall restauriert werden.
Der Reiz des Gemäldes ist das Geheimnisvolle und auch ein wenig Düstere was es austrahlt. Es ist mehr die Athmosphäre die bei der Mona Lisa fasziniert als das Motiv selbst (selbst in unmittelbarer Umgebung hängen unzählige weitaus spektakulärere Werke)
Ein Restauration - auch wenn sie so perfekt wie bei dem Madrider Exemplar geschieht - würde all dies zerstören. Manchmal ist auch Firniss und Schmutz ein Kulturgut ;-)
Aber trozudem ist es faszinierend zu wissen wie das Gemälde im Orginalzustand aussah....
Damals als das Kopieren noch kein juristisches Problem darstellte, sondern, wie hier plausibel nachvollziebar, durchaus erwünscht war.Zitat von sysop
Auch in der heutigen Zeit gehen noch diverse Profs recht locker damit um, etwa das, was ihre Schüler an Wissen zusammengetragen haben, als ihr eigenes Werk zu verkaufen.Zitat von Waldesmeister
Sprechen Sie mal mit Künstlern, die alte Meister als Teil ihrer Ausbildung kopierten.Zitat von tetaro
Der Hintergrund der Mona Lisa ist eine aufwendige Struktur, die so exakt nur als Kopie erreicht werden kann. Wenn Sie zeitgleich ein Porträt malen, werden Sie den Hintergrund später erstellen.
Es ist meiner Meinung nach so abgelaufen, dass der zuerst erstellte Hintergrund exakt nachgezeichnet wurde. Perspektivische Abweichungen kommen bei einem solch komplex strukturierten Hintergrund leicht vor.
Aber entscheidend ist doch, dass bei zwei gleichen Porträts an ca. 50 Bildstellen so exakte Kanten und Strukturen zu erkennen sind, dass eine freie Arbeitsweise ohne das Vorbild eines Originals als völlig unwahrscheinlich anzusehen sind.
Ich möchte die Agentur und Presse Meldungen zur Mona Lisa des Prados kommentieren
Da ich mich seit vielen Jahren mit der Schule Leonardo da Vincis beschäftige und auf dieses Bild bereits vor vier Jahren gestoßen bin, verfüge ich über ausreichend Informationen, die zeigen, dass das meiste was zu dem Bild gemeldet wird nicht ganz richtig ist.
1. Es gab schon vor hundert Jahren um 1910 einen Streit zwischen dem Louvre und dem Prado, wer eigentlich die "richtige " Mona Lisa hat.
Wenn man bei Google Book search Mona Lisa Prado eingibt und die Zitate einiger der angezeigten Bücher liest wird man ganz schnell fündig.
2. Den Streit hat Walter Littlefield durch seinen Artikel im Century Magazin von 1914 zu schlichten versucht, indem er beide Lisas Leonardo zu schrieb.
Das meiste in dem Artikel ist erstaunlich richtig und lässt viele der "Entdeckungen " zu dem Gemälde der letzten zehn Jahre in einem anderen Licht erscheinen.
3. Miguel Falomir selbst hat bereits 2006 im Apollo Magazine richtig analysiert, dass seine Version vom Original kopiert wurde, d.h. er ist nicht jetzt erst dahinter gekommen.
Apollo Magazine | Reynolds’s Mona Lisa Lesen Sie bitte dort den Kommentatar zur Mona Lisa des Prado
4. Pascal Cotte hatte 2007 mit einer Spezial Kamera die Mona Lisa des Louvre untersucht und dabei einige Merkmale (insgesamt 25) entdeckt, die auf dem Prado Gemälde mit bloßem Auge sichtbar waren. Die Meldung über diese Entdeckungen zu der Louvre Mona Lisa gingen durch alle Kunstseiten und Magazine. Eigenartig, dass Falomir und seine Kollegen nicht das bei Ihnen sich befindliche Gemälde auf diese Merkmale hin untersucht hatten.
5. Die Prado Mona Lisa Leonardos Schülern Melzi oder Salai alleine zuzuschreiben, hat fast schon satirische Züge, weil Salai wahrscheinlich überhaupt kein Bild gemalt hat (ich sage das aus gutem Grund auch wenn es einige Zuschreibungen gibt) und Melzi, wenn man von der Analyse von Littlefield ausgeht noch gar nicht in Leonardos Werkstatt beschäftigt (1493 geboren) war, als das Gemälde entstanden ist. Melzi kommt auch aus stilistischen Gründen nicht für das Bild in Frage. Ich kann aber, da ich mich mit diesem Thema ausführlich beschäftigt habe einen Schüler aufzählen, der sehr oft mit Leonardo zusammengearbeitet hat.
Er wird meistens als Giampietrino bezeichnet und hat in enger Zusammenarbeit mit Leonardo eine ganze Reihe von Gemälden gemalt, darunter die Leda in Kassel, sowie die Leda aus den Uffizien und die dritte Felsgrottenmadonna, die von Carlo Pedretti in mehreren Büchern erwähnt wird.
Leonardo hat des Öfteren seine Kunstwerke von Schülern vollenden lassen.
Er hatte was das Fragment angeht einige Züge von Künstlern der Hochromantik. Es ist gut möglich, dass das Unvollendete Kunstwerk für ihn eine Obsession war.
Leonardos eigener, von ihm entwickelter Malstil, das Sfumato, entstand durch das allmähliche Auftragen von unzähligen Malschichten. Ein Gemälde entstand so über viele Jahre, gleich einer Meditation. Es ist klar, dass Leonardo diese Art zu malen nicht an seine Schüler vermitteln konnte und wollte. Er entschloss sich deshalb mit seinen Schülern zusammen Gemälde und Skulpturen anzufertigen, einerseits um die Bedürfnisse der Auftraggeber zu befriedigen andererseits um seine zahlreichen Ideen zu verwirklichen.
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